深夜无眠，终觉着该为《阳光灿烂的日子》写支评论了。

各路高手高足的影评在前，我自然无以超越，那就写点自己的感受，也可算作原创的证据。

影片开篇是姜文的一段独白，或可算作姜文创作此部电影的动机——现将姜文独白，引文如下：北京，变得这么快：20年的工夫他已成为了一个现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。那时候好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我，阳光充足，太亮了，使眼前一阵阵发黑……

粗略看过几家影评，却是越看越迷糊。那就枉自揣度一下，这部电影，应该不像某些大流所谓的写所谓“青春”，所谓“性”的萌动的，乃是极简单的，表达对往昔时光的怅惘，追念等一系列复杂的情感。就如冯小刚先生的《我把青春献给你》，漫山遍野的，并不是要表达多高的政治觉悟，我觉着，这个观点会有一大部分人同意——电影或是小说，它们都是一种独立的存在，虽根植于生活，但其确是独立存在的。任何政治意义上的附庸，生理学，社会学甚至所有电影外学科的意义，都非其本意。只是，冯的方式更诙谐一些，姜虽也不乏幽默，比如，片子临近结尾情节的峰回路转，情节的隐性混乱，只是说姜文那时并不擅长编故事，不影响影片的意义。

姜文一直强调阳光，用以表达对往昔时光的追恋再恰当不过，同时阳光也寓意少年们无限的张力，贲张的血性。影片取材于北京的部队大院，我忍不住想拿都梁先生的《血色浪漫》放在一起来说事儿，背景相同，人物也差不多，都是“顽主”式的生活：没事打打架——下雨天打孩子，闲着也是闲着——且下手极狠，多仰仗于父辈乃是高级士官，这在两部作品中都有反映，尤其马小军抄起板儿砖楔那小子头上，血流汩汩；六九城出名的混混—小混蛋，出身贫农，自恃不要命，在顽主群中也有些颜面。不过，他的结局跟《阳光》里王朔客串的老大一样，死于非命。其实，这是一个值得深深挖掘的题目。

文革的动乱，父辈由于种种原因被整风，被反右倾，这群处于躁动期的孩子，自然如脱缰野马奔脱不羁，影片里涉及的模仿苏联电影镜头，老莫餐厅，无疑给经过那段岁月的前辈熟悉的感觉。马小军偷着戴父亲的军章，《血》里边钟跃民，张海洋互相攀比谁穿着时新的黑路淘来的大氅，且比较着谁的肩章更高级，这是一个其他年代里人们难以想象的岁月。就如同茨威格《在昨日的世界》里所说：“我曾经在那里长大成人的世界和今天的世界,以及介于这两者之间的世界,在我的心目中显得愈来愈不一样,成了完全不同的世界。”那段日子，或许久远的如一场梦，又如此清晰于眼前的。

其实，电影中结尾马小军站在高高的跳水台上，头顶是衬着几朵白云的蓝天，我也不禁遥望我的青春——记忆中的夏日里，阳光肆意，清风吹拂，洗过头，穿着衬衫奔跑在宿舍后的操场上，欢笑，流汗。。。

———2012年11月28日记